» » » Bach

Bach

99,00

Complete Bach-editie.

SKU: AE 10761 Categorieën: , Tags: , ,

Omschrijving

19 cd-box

Integrale Bach op Silbermann orgels in de Elzas, door: Ewald Kooiman, Gerhard Gnann, Ute Gremmel-Geuchn, Bernhard Klaprott.
Orgels: Arlesheim, Bouxwiller, Ebersmünster, Marmoutier, Soultz, Strasbourg (St Thomas), Wasselonne, Villingen.
CD 1 + 2 Ewald Kooiman in Marmoutier
– Praeludien und Fugen BWV 539, 546, 547, 551, 565
– Choräle BWV 613-634, 700
– Toccata BWV 913
– Pièce d’Orgue BWV 572
– Fuge BWV 579
– Sonate BWV 529
CD 3 + 4 Ewald Kooiman in Ebersmünster
– Praeludien und Fugen BWV 537
– Choräle BWV 690, 691, 695, 710, 713-715, 717, 721, 726-731, 737, 755
– Partiten BWV 766, 767, 770
– Fantasien BWV 562, 563, 570, 1121
– Allabreve BWV 589
– Canzona BWV 588
– Pastorale BWV 590
– Fuge BWV 733
CD 5 + 6 Ewald Kooiman in Wasselonne
– Praeludien und Fugen BWV 533, 535
– Choräle BWV 646, 647, 649, 705, 714, 719, 737, 742, 957, 1090-1120
– Concerto BWV 571
– Praeludium BWV 569
CD 7 + 8 Ewald Kooiman in Bouxwiller
– Praeludium, Largo und Fuge BWV 529 + 545
– Choräle BWV 651-668, 709
– Partita BWV 768
CD 9 + 10 Ute Gremmel-Geuchen in de St Thomas in Strasbourg
– Drittel Theil Clavierübung BWV 552, 669-689, 802-805
– Choräle BWV 696-699, 701-704, 718, 765, 1128, Anh 55 , 70
– Trio BWV 583
– Praeludium und Fuge BWV 566
CD 11 Ute Gremmel-Geuchen in Marmoutier
– Praeludien und Fugen BWV 553-560
– Choräle BWV 711, 716, 740, 744, 749, 750, Anh 52, 53, 69, 79, BWV deest, Emans 72
– Fantasie und Fuge BWV 561
– Fuge BWV 574
CD 12 + 13 Ute Gremmel-Geuchen in Villingen
– Choräle BWV 288, 694, 706, 707, 708, 712, 722, 732, 738, 745, 747, 754, 756, 757, 762, Emans 27, 85, 122, 140, deest 5x, Anh 51, Rudorff 6x
– Canonische Veränderungen BWV 769
– Fugen BWV 131a, Anh 42, 90, 97
– Partiten BWV 758, Anh 77
– Praeludium BWV 568
– Trios BWV 585, 586, 1027a
– Aria BWV 587
– Kleines harmonisches Labyrinth BWV 591
– Praeludium und Fuge BWV 550
CD 14 Gerhard Gnann in Soultz
– Choräle BWV 736, deest 5x, Anh 49, 50, 54, 58, 62 a 1, 62 a 2, 72, Emans 63, 111, 121, 125, 127, 132
– Praeludien und Fugen BWV 534, 544
– Kanon BWV Anh 72
– Fuge BWV 575
CD 15 Gerhard Gnann in de St Thomas in Strasbourg
– Praeludien und Fugen BWV 531, 543, 548
– Choräle BWV 650, 720, deest, Emans 48, 105, Anh 78
– Fantasie und Fuge BWV 542
– Sonate BWV 526
CD 16 + 17 Gerhard Gnann in Wasselonne
– Fuge BWV 577
– Choräle BWV 645, 648, 719, 723, 724, 739, 741, deest, Emans 25, 129, Anh 63, 64, 65
– Sonaten BWV 525, 527, 528
– Praeludium und Fuge BWV 549
– Concertos BWV 593-596
CD 18 + 19 Bernhard Klapprott in Arlesheim
– Praeludien und Fugen BWV 532, 536, 541
– Choräle BWV 599-612, 635-644
– Sonate BWV 530
– Concerto BWV 592
– Toccaten und Fugen BWV 538, 540, 564
– Passacaglia und Fuge BWV 582
– Fuge BWV 578
Speelduur: 24 uur en 12 minuten en 21 seconden
Booklet: full colour 252 pagina’s

Product video

Een nieuwe productie met de complete orgelwerken van Bach roept altijd weer vragen op. De eerste is steevast: wat voegt het nog toe aan het al zeer ruim vertegenwoordigde assortiment? Het moet dan wel iets speciaals bezitten ten opzichte van andere opnamen wil het een kans van slagen hebben. In dit geval mogen we daarvan spreken denk ik. Als eerste is het een hommage aan organist Ewald Kooiman en ten tweede is het repertoire ingespeeld op orgels van Andreas Silbermann uit de Elzas, een feit wat nog niet eerder gebeurde.

Met de wapenfeiten zit het dus wel goed. Het is, zeker vandaag de dag, sowieso een gewaagd plan om een uitgave als deze op de markt te brengen. Aan de persoon die aan de basis van deze productie stond en zijn kapitaal dienstbaar wilde stellen voor dit genereuze project, is een oprecht woord van dank dan ook op zijn plaats! De ingrediënten voor deze productie stonden van te voren vast: organist Ewald Kooiman en de orgels van Andreas Silbermann uit de Elzas. Door het plotselinge overlijden van Kooiman in 2009 tijdens een vakantie in Egypte kwam er een abrupt einde aan een meer dan graag verwezenlijkt ideaal. Tot het moment van overlijden waren er acht delen met Kooiman opgenomen, maar de vraag rees wie dan de overige delen voor hun rekening gingen nemen. Gelukkig werden er enkele leerlingen (Ute Gremmel-Geuchen, Gerhard Gnann en Bernhard Klapprott) van Kooiman bereid gevonden om dit project af te maken. Zoiets vraagt natuurlijk de nodige voorbereidingen en mede daarom heeft de uitgave langer op zich laten wachten dan de bedoeling was.

Inhoudelijk is het niet alleen een zeer diverse maar ook een interessante productie geworden. Met vier verschillende organisten ligt dat ook voor de hand. Misschien is dit wel het meest unieke feit aan deze box. Uniek in de zin dat het bij mijn weten nog niet eerder is gebeurd dat alle orgelwerken van Bach door meerder personen in één productie werd uitgevoerd. Wat meteen opvalt, is het grote contrast tussen Kooiman en ‘zijn leerlingen’. Kooiman doet voor mij persoonlijk op veel onderdelen gedateerd aan. Op zich is dat legitiem, want daar zijn in de geschiedenis ook hele goede voorbeelden van te noemen. Daarom ben ik in deze box ook erg blij met het spel van zijn leerlingen, niet alleen omdat ze leerling zijn maar ook omdat ze feitelijk het tegenovergestelde proclameren van wat Kooiman voorstaat. Een paradox dus. Dat klinkt misschien vreemd in deze context omdat het hier juist gaat om de relatie tussen leraar en leerling. Dat bedoelde ik met het contrast. Daarmee zeg ik niet dat Kooiman de mindere is, maar het verschil is wel erg groot. Voor een overgroot deel zit dat in het tempo en voor een minder groot deel ligt dat aan de virtuositeit. Qua tempo en registratie weet Kooiman mij vooral te boeien in het kleine. Daar hoor ik hele poëtische dingen! Een mooi voorbeeld daarvan is de Vijfde orgelsonate BWV 529 en de verschillende kleine koraalbewerkingen. De grote werken ervaar ik als moeizaam door het ontbreken van tempo in combinatie met registratie en een (te) grove motoriek. Robuust is het bij tijden wel en is dat nu juist niet hetgene wat zo kenmerkend is aan zijn spel?

Een ander punt waar deze uitgave mee scoort, is de keuze voor diverse instrumenten uit de Elzas van orgelbouwer Andreas Silbermann. In eerste instantie een niet voor de hand liggende keuze, maar dat maakt het wat mij betreft juist spannend. Zeker wanneer het resultaat ook nog eens meer dan bevredigend genoemd mag worden! Deze instrumenten bezitten zowel in de grondstemmen als in de fluiten een poëtische melange, terwijl de tongen duidelijk Frans georiënteerd zijn maar dat eigenlijk ook weer niet zijn. Het ontbreken van pedaalkoppels zegt alles over de bezetting van het pedaal. Ik mis ze in ieder geval niet. Zonder de andere orgels te kort te doen, sprong vooral het orgel in de Temple Protestant van Wasselonne er voor mij meerdere malen uit vanwege het open karakter. En dan natuurlijk het beroemde orgel in de Dom van Arlesheim… Een prachtig instrument wat onder de handen van Bernard Klapprott (hij is de enige die op dit instrument speelt) in alle nuances tot klinken komt.

Ik zou nog veel meer kunnen zeggen, maar dat doe ik niet. Wat ik nog wel kwijt wil is dat ik veel sympathie op kan brengen voor deze productie, en dat niet alleen omdat hij uniek is in zijn soort maar toch ook juist vanwege de bijdrage van Ewald Kooiman. Hoewel ik van hem niet alles even mooi vind, blijft het een feit dat hij een grote rol speelde in de totstandkoming van deze uitgave. Wat dat betreft is dit een postuum eerbetoon aan een musicus die in zijn leven grote affiniteit vertoonde met de muziek van J.S. Bach. Vormgeving en drukwerk zijn van grote klasse. Naast negentien cd’s vol muziek (ruim 24 uur!) treft u een boekwerk aan met maar liefst 252 pagina’s vol prachtige foto’s en wetenswaardige informatie. Wat ook niet onvermeld mag blijven zijn de fantastische opnamen die de man achter het label Aeolus, Martin Christoph Frommen, maakte van de desbetreffende orgels. Het enige wat u nog tot aanschaf zou kunnen weerhouden is misschien de prijs. Tegelijk zeg ik dat u met deze unieke box iets heel waardevols en speciaals in handen houdt. Een tweede als deze is er in de hele wereld niet te vinden.

JAN-WILLEM VAN BRAAK | OKTOBER 2012